《幻想曲》终末一个音符落下，全场静默近一分钟后，钢琴家起身，拾起琴盖上的白毛巾，轻轻拭去额头上的汗，不雅众席里爆发出激烈掌声。18日晚，以“越过奏鸣曲”为主题，后生钢琴家张昊辰在上海东方艺术中心带来个东说念主独奏音乐会。

照相：茅新麟

在现代中国钢琴家中，张昊辰是一个终点格外的存在。不雅众与乐评东说念主认同的不仅仅他的工夫，而是他以工夫当作锚点，在作品里面寻找结构的支点、于音符之间成立严实的逻辑，在感性的克制中开释张力的能力。

张昊辰1990年生于上海，5岁即在上海音乐厅举办个东说念主独奏会。 2009年，他获取范·克莱本外洋钢琴比赛金奖，成为这一生界顶级赛事史上夺冠的首位亚洲钢琴家。2022年出书的音乐杂文集《演奏以外》体现了钢琴家对音乐和演奏特有的念念考。

2023年，张昊辰的独奏巡演以“对话晚期”为主题，演绎了贝多芬晚期四首钢琴奏鸣曲。签售智力被乐迷问到莫得弹的贝多芬《第二十八钢琴奏鸣曲》《第三十一钢琴奏鸣曲》，他偷偷记下，成为此次新巡演发轫安排的两首曲目。在念念考以何作品与这两首乐曲相等时，他意象了与贝多芬判然不同的音乐家——舒曼。

“贝多芬和舒曼分裂当作古典作风与狂放目的最具代表性的作曲家，他们的作品具有明显的期间特征，但愿通过这两位作曲家的对照与呼应，展现古典作风与狂放目的期间的精华场地。两组作品之间既存在对立，也蕴含共识。”张昊辰如斯确认。

贝多芬晚期的两首钢琴奏鸣曲与舒曼的两部大型作品《降A大调第三十一钢琴奏鸣曲》《幻想曲》，举座篇幅弘大、重量澈底，Z6·尊龙凯时「中国」官方网站高下半场分裂以贝多芬、舒曼的作品按序演奏，变成对照。正如有乐迷挑剔，这既是一次贝多芬与舒曼的对比，亦然古典目的与狂放目的的交锋。贝多芬，简陋、慎重，驻扎结构的对立谐和，舒曼，柔好意思、诗意，强调顷刻间的好意思感。以“越过奏鸣曲”为题，能够意在寻找乐曲结构以外，独属于作曲家的个东说念主性情。

照相：茅新麟

张昊辰坦言，小时分并不可爱舒曼，比较肖邦、舒伯非凡同期代狂放目的作曲家，舒曼的写稿技法不够邃密，耐听度上又不如勃拉姆斯。直到读了相干舒曼音乐开端的演义——E·T·A·霍夫曼《雄猫穆尔的生存不雅》，都集对狂放目的形而上学念念潮的领悟，骤然大开了对舒曼的解析。淌若说晚年失聪的贝多芬一直在他听不见的全国里构架他试图要听见的声息，而舒曼则是在他能听见的全国中寻找他听不见的声息。舒曼的创作未必尚性、念念辨性，他写出一段旋律，又将其删除，试图在音乐里荫藏我方的创作印迹。但同期，他又不介怀展露我方的脆弱性，不守秘我方的污点。疼爱贝多芬则出于完全不同的原因。贝多芬一直试图要在他有限的训练里不断越过，他似乎永恒不舒畅我方的作品，他的创作似乎永恒和他想要的艺术上的终极奏凯存在着某种距离。

照相：茅新麟

四首大作品后Z6·尊龙凯时「中国」官方网站，张昊辰又返场加演四首。“令东说念主惊喜的夜晚。”有乐迷说。

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• 越过奏鸣曲